【港影展2022】明顯是徐克作品而非胡金銓。胡金銓強調全景呈現，景裏有人，即使是室內戲也是把室內呈現為巨大裝置，觀眾知曉裝置的結構後，才能驚訝於導演和角色如何與空間博弈。然而本作作為威壓武俠戲，借此手法則形式以收縮景別的仰拍為主，狹小的室內空間卻看不清大小；而鏡頭落足之處皆是強調人物的pose，即人為被攝主體，被攝的人在局限空間的靈活舞動，讓有限空間宛如拓展至無限而未知，從而展現各方英雄的高深莫測。若胡金銓是日本劍戟電影寫意的繼承者，那麽徐克拍的——隱藏雙足的仰拍為主、以身體的pose感定調構圖、局限空間的錯覺——則是特攝電影，一種從舞台藝術演變至影棚技藝的符號世界。