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酒店裏Ester的床有著最大戲份，以低視角拍攝時極其壯觀，堪稱bedscape；她睡的是兩張單人床拚成的大床，卻隻占據一側，旁邊的空缺總懷疑有所鋪墊，直到打翻酒水另一側被褥被侍者撤走。我不記得影片哪裏明確說明她們是姐妹了，反正終究逃不掉酷兒元素。男性角色總顯現出某種不足，太小太老太矮太啞，甚至坦克也一直沉默，要麽像幻燈片裏的玩具模型，要麽在小巷裏笨重不堪。孩子視角至關重要，可以比較Johan與Anna在走廊中的不同景深，孩子眼裏的景色對成人隻是功能；可以想象沒有孩子電影會多無聊，最後的單詞表也蘊含了對人類溝通的樂觀展望。老侍者會把妻子遺體照片隨身攜帶並給初次見麵的小孩看，令人不解的同時暗示了另一條被語言掩蓋的敘事線，照片被藏在地毯下對老人算是建築與記憶的妥協吧。