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三星半，非常振奮人心的風格嚐試，導演的畫家身份使其實現了一種以幾乎反電影的方式出發的調度，不隻是很大程度地取消深焦調度，畫麵中人物和背景的透視關係也無時不被導演操縱著，於是形成了一種扁平化的，散點透視移步換景的，東方式的視覺空間。而演員在這樣空間中的立體在場，則創造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關係在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲台般的曆史舞台：三維的“人”無法在一個意識形態及政權鬥爭主導的二維世界中找到存活空間，於是被擠壓，被流放，而當戲子進入戲班，他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動人的幻夢體驗全部來自於此。但很可惜也很奇怪的是，中國的創作者好似永遠無法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而後幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。