說書式的娓娓道來，帶著不著痕跡的力量。誰又不是螻蟻，活著即是偷生。是黑白還是彩色，一眼望過去全是瘡痍。

林超賢是因為連續拍了幾部主旋律電影，感覺乏味了嗎？否則為什麽這部拍得這麽敷衍？還是因為在內地呆久了，和政府人員接觸多了，被同化了？否則為什麽這部電影僵硬得和體製內導演拍的一樣？作為特勤救援影片，劇情上有熱血和感動的地方，但一些陳舊的煽情橋段和生硬的心路戲則很拉垮。總之，影片的程序化、模式化很重，要不是有視覺上比較讚的水上戲，真的就很失林超賢的水準。

除了口哨配樂和黑白的調色，沒啥看點

四場驚心動魄的緊張救援是電影最大的看點，雖然某些特效場景還是有著肉眼可見的建模感，但這些瑕疵並不影響整體製作質量，幾處實拍和大場景依舊帶來了撲麵而至的壓迫感，動作水準絕對硬核。那麽電影最大的問題便是用大體量的文戲來穿插銜接，本來是標準的主旋律套路，卻顧此失彼的注重了量忽略了質，導致節奏變得冗長。林超賢用直男視角將超越生死的信念歸結於天意，簡單粗暴的堆砌苦難以此來展現男主的神性光輝，然而一味的悲情不僅缺乏動機而且顯得十分公式化，故事走向以及誰要領便當一秒也就猜出了大概，大量的情感鋪墊更是由機械的台詞念出，即使帥如彭於晏，也難抵滿屏的尷尬。

#大佛普拉斯#8.1/10 現實的黑白與記錄儀的彩色，“有錢人的世界果然是彩色！”。佛體的藏罪與蔣公的祭改,“這神喔~有時候真會挑人！”底層的苦難在間離的旁白下，初聽是消解的詼諧，片尾再聽則是小人物的悲歌讚禮，這次的人文關懷，黃信堯換一個不一樣的方式去呈現！