童年回憶係列，還挺好看的，記憶深刻

黑色電影可以說是好萊塢人工性最強的電影類型，用偵探小說和漫畫的筆觸速寫二戰前後的罪惡世界，用景觀置換了空間，但它畢竟是好萊塢製片體係內的產物，極強的意匠心思還是為了敘事和社會指涉服務，罪犯與蛇蠍美女的原型也可以在二戰前後的美國社會中找到依托。如果剝離了這層類型電影的傳統，用藝術電影的常規偷換了罪案題材的趣味性，那它作為黑色電影就徒剩下裝置的人工性，成為了觀念的粗陋展陳，演員也成為提線木偶。如果說刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肅殺冷酷的東北適得其所，這個發生在武漢的故事就讓人覺得隔膜和做作得多。和畢贛的《地球最後的夜晚》一樣，用一套熟練的歐洲係藝術電影語言操演著陳詞濫調的電影觀念，有意無意討好歐洲口味的心思昭然若揭。

童年的陰影呀，那會中國能拍出這樣的二戰納粹文藝電影已屬不易了。

還沒去過武漢，看完這部電影，像是去過了。 這部電影，空間才是第一主角，人物反而成了導遊，是為展現空間而存在。 開片兩場戲。一場是犯罪組織劃分勢力範圍；一場是警察劃分搜捕範圍。正邪兩撥人，指著同一張地圖。看起來是人在支配空間，又何嚐不是空間在驅使人？ 連綿不絕的雨，沒完沒了的夜景，五彩斑斕的霓虹，塑料棚後，是人或長或短的影子。 刁亦男說：這是一部純情的電影。 或許是吧。 但我想說，它的曖昧性，才是最迷人的部分。 這一場南方車站的聚會，來的都是一個個灰色的人。 長評，過兩天發。

這個男妓然後被女警馴服的故事也是新穎。