2020年7月3號第二次在電影院觀看此片，總長202分鍾，中間有10分鍾break，第二次觀看更加待著審視的眼光，過度吹捧，進度格外緩慢，一些人物和劇情設置就是在炒冷飯。 為何父親變成黑幫大佬？因為機緣巧合下，包庇同鄉的槍支包裹？並且殺之前黑幫大佬時沒交代人物性格轉變原因，就這樣不知不覺地變成了godfather。第二點，反感人設崩塌，帕西諾中年頹廢，不信任任何人，開始對人大吼大叫，還出手打老婆，和第一集那位隱忍、肩負重任與同理心的人設完全相反。很多鏡頭毫無意義，為何古巴慶生時要給蛋糕特寫跟拍鏡頭，還以為主角吃了會中毒，結果也無此事，那特寫為了？第一部沒一場廢戲，開頭結尾相互呼應，沒半場水戲，第二部填充宏觀龐大的場景，但設計雜亂許多，不能因為“經典”就帶上“高光濾鏡”，可惜此片經不起推敲。

剛開始還是很好得 看到郭麒麟晉級 絕對的黑幕！給一分

《鏡子》是一種被影像化的體驗，你是否也有過這樣的經曆，年少時站在鏡子前凝視彼端，一瞬間腦海內難以控製的意識洪流奔湧而過，這之中個人經驗和時代記憶、現實與幻想、過去與當下交織出現。這份體驗在實際操作中結果往往會導向無解，但是《鏡子》的結尾，選擇了遠遠凝視與守望，這便是塔導的境界了（瑟瑟發抖.jpg）

E1是少年時代的自我認同，與家長的關係斷裂，最後尋找到愛情；E2是成人後與愛人的各種小爭執，為領養小孩而煩惱；E3是身為人父後與兒子之間的矛盾，家庭教育的問題，兒子的成長煩惱...最後與父親和解，與兒子和解，與愛人和解，愛人離世後，與兒子一起迎接新生活；這三集裏還都貫穿著一個共同的話題，那就是平權。這部三集迷你劇的主題都很明確，每一集的主題都是同誌電影老生常談的三個大話題和一個平權運動的內在話題。 劇本實在是太紮實了，劇本和故事線寫的都很精細，很多劇本細節也都拍的很到位，演員們的表演也都很棒，但拍的實在是過於生活化了，缺少了配樂、美術和蒙太奇等影視化的藝術處理，這在法國的影視作品裏比較少見...

#BJIFF2021#初識老塔。大師的作品讓人無論做了多少心理建設，在看到的瞬間還是會失語。塔可夫斯基的夢境-記憶-曆史-想象是他靈魂內部的宇宙，他用心鏡攝取萬物，他用影像行吟，在這裏，自然力湧動著詩意，水、火、風、光，處處都是神跡顯聖。影片中他始終以旁白的口吻在敘述（一條可靠的讀解線索？），從他的生前（父母戀情）追溯到他的死後（祖孫同行），這混雜的意識體之中，運動的攝影機常常讓在畫外位移的人物再次出現在景框內，仿佛一幅裝裱好的三聯畫，為這人物定型，而人物又不時向畫外甚至是向觀眾看去，但所有的這些鏡頭都隱含著一個關於塔氏自己的反打：他仿佛審視著這一切，卻又仿佛無處不在——在這向內的宇宙中，他就是上帝，他將自己的生命延展到能囊括無窮無盡的時空，這便是詩與電影的至高境界。