導演用攝影和場麵調度無時無刻不在提醒觀眾：“快看快看，這就是我童年記憶中的越南，那麽潮濕悶熱卻又溫潤柔美，快看極具東方特色的室內建築和生活環境，快看柔光下姑娘的臉，多麽的美，那臉上的水珠子，地上的螞蟻，樹上的青木瓜，調皮的男孩，月光下的蚊帳...”真的是夠了，羞羞成人漫画要看的是電影好嗎，不是動態圖片集，能不能好好講一個故事出來？做作到可怕的表演，為了調度而調度的毫無意義的調度，還有莫名其妙的來回變焦，一切以攝影為重，構圖色彩光影都講究，就是不講故事。還有這個詭異的恐怖配樂，以及亂入的德彪西月光，能不能不要糟蹋這麽好的音樂？！不想再看他的片子了，娘的還有一部三輪車夫在必看清單中，我要緩一緩

縱然流著淚，也要活下去。一個家庭，三個人，三個國家，同一個夢想。唯一一本從頭哭到尾的片子。

85/100 陳英雄是個匠人，視聽語言很漂亮，攝影尤其讓人體驗到飽滿的空間感，東亞的室居構造，人的群落紮根在原始之綠，無論愛、性、生活、死亡，都脹生著植物和昆蟲的生命感，靜謐的，淡水般的幹淨和野蠻。 其給我一種很微妙的入侵感。梅從傳統的越南大家庭轉入西市教育的文人家庭後，喚醒了一些對於美的自覺，可美的落點卻是各種性暗示的結合，源自西式生活的文化和符號，如德彪西，落地的高跟鞋，肥大的鑽戒。梅在完成了無知到有學識的幸福轉變後，關於女性命運的落點又全然盤旋於東方風格的元素，如被赤足輕觸的雨蛙，青木瓜的種子，身孕的結局，以及最後佛像的鏡頭。 這令我深感一種異鄉被剝離的感覺，梅沒有自身紮根的土壤，從一具身體到另一具身體，接收一個時代中多樣的衣缽呢。梅的命運可以這個時代的詩，或許也是次生時代的命題

記得當時看的時候，迷的不要不要的，也算是一種童年回憶吧！

導演是有多愛溝口健二啊，簡直就是多彩版溝口，敘事也太弱了吧，陳女燕溪的演技真是讓人無語。大部分不是用自然光拍攝，燈光很假。