僵硬的，愚蠢的，純粹的情節驅動，但絕非造作的。佩措爾德絲毫不掩蓋其古典敘事中超現實元素的拚貼痕跡，甚至全片都依附於“拚貼”而生長，形成某種文本意義上的庫裏肖夫效應。它所講述的是一種拚貼文本間張力與張力消解的邏輯，而非單個場次內的調度組織。這是一種在音樂、建築中極為普遍的構作意義上的張力(是所謂繪畫中的畫麵張力)。神秘主義與曆史幽靈的疊映是張力的原初來源，但使之能夠被感知和接受的，是古典的人物、傳統的視聽技巧、斷裂的情節——所有這些因素共同構成了近乎當代劇場式的影片主體。將它們單拎出來很難說是精巧的，但絕對是高明的，佩措爾德對它們進行應用的目的絕不隻是為了呈現充滿愚蠢“懸念”的情節。 8.4

6th PYIFF 幹淨漂亮。第二場念日記那段繃不住了，觀感直逼《柔道龍虎榜》，喪到極致便是燃，疫情的疏離和女主的孤獨共情做的太好，大概率是這屆平遙最佳。

70th Berlinale05# 佩措爾德把水精靈的神話移植到當代柏林，這是意外的改寫，也是美妙的融合。通過葆拉·貝爾對城市、建築、曆史的描述，羞羞成人漫画穿越了柏林，見證了時代的變遷。透過傳說的底色羞羞成人漫画看到了同樣的背叛，卻也感受了愛情的可貴。那股子深沉的眷念賦予了這個故事和這座城市新的意義。“魚缸破裂”一場戲絕對可以算得上年度瞬間。神話與現實交錯，曆史與當下匯合，大量的錯位和對位都讓影片更魔幻，更浪漫，也更迷人。這部電影就像潮水一般，觀眾的心情就在潮起潮落之間變化著，漲潮時它衝擊著觀眾，將你包裹，將你淹沒，退潮後你卻不能立刻緩過來。影片放映結束，腦海裏仍回蕩著巴赫的旋律。它是那種主競賽十幾部電影看下來還會惦記著的片子。佩措爾德每次都能帶來驚喜，他會是未來的大師。說本片吊打《水形物語》一點不誇張。

少即是多。鏡子前，鏡子中，跟著台上有節奏地練步伐，無需言語的默契，空著的座椅。同事的日常“閑聊”，教後輩褶床單腳。

3.9分。 算是這段時間看到的最好的一部了，有作者性表達，有影像語言的自洽，也有意識形態和愛情之間的奇幻融合，更重要的是對德國民族和神話的喻指，光是這一點，就值得一個大獎。