春花正待露芳容，飛雪重來為哪般？

柏拉圖的愛戀，節奏太慢，劇情推動不夠吸引人，所以最後也沒有覺得有多感動我。

21.5.29 成瀨回顧展 後半段太美...在成瀨鏡頭中的女性，感情充沛得仿佛能夠溢出景框

恒河是印度人的母親，這是一首獻給母親的歌。電影當然是感人的，而且同時有如此豐富的鏡頭語言，更喜歡電影前半段悠緩的步調，就如同印度的神秘和神聖，有著洗滌人心的沉靜。

表麵上看，仍然遵循了成瀨女性電影傳統模式：角色權重，女主男從，高峰秀子演員表上高掛頭牌。性格塑造，善良勤勞隱忍奉獻，各種美德集於一身讓人憐愛。可再想想呢，大嫂節子的形象雖近乎完美卻又是如此的類型套路可以預期，甚至從高峰秀子出場的第一個鏡頭就知道其人生抉擇必然如此。影片真正的角塑變奏和主題新意反而來自於居於輔位的小叔子幸司。你以為這將又是一個遊手好閑店二代，誰知演到半程秘密揭示，卻原來消極待世皆是出於對大嫂的隱秘真愛（一種西部純情與法式浪漫的理念雜糅）！表白之後更蹬起單車辛苦勞作風雨無阻，於是形象止跌反彈瞬時高大。最後一幕的送歸和失足，雖然劇情曲折悲劇收場，可形象塑造仍然在一路推高！……六零年代受遠東戰事影響，西方主流意識形態力求重塑男權，即使習慣以渣男角色示人的成瀨導演也得順應時勢跟風求變。