旁白實在讓人出戲，三船也不適合演一個三十左右的年輕人。但岡本喜八拍的就是美啊。

法斯賓德牛逼！年度最佳！絕望等待，饑不擇食，忍辱偷生，重現希望，分發圖強，彷徨迷茫，空虛寂寞，一無所獲。這是這位佳麗的一生，也是德國人戰後民族心理史。電影方麵：1）音樂的反諷，瑪麗亞和老板、會計吃飯那場戲笑噴了，三角戀一樣；開頭的歡樂頌沉思樂章；2）廢墟，那個鏡頭的衝擊力，不必多分析；3）所謂異化，瑪麗亞掙錢後性格的變化；4）門窗等畫框的運用，恐怖的窺視；5）美國的巨大存在，美國黑人，有錢的法國佬；6）錯覺的懸念，還以為是老公得病了，還以為割腕了……等等。還有隱約可見的對楊德昌電影的影響。好了，我去看看張導的論文中專業的解讀。

完美的真愛，默默無語勝過千言萬語，在漫長的歲月中彼此守護著對方，默默承受著煎熬，最終感動了上蒼，得以重逢。

建構在二戰後德國動盪的社會大環境下，一個女性被婚姻與命運擺佈著的故事。電影的厲害之處在於，在女性的視角下將愛情與婚姻的殘酷與宿命感，牢牢的緊扣於社會時代的紐帶之下，女主作為二戰後的德國女性，她的所有思想與行為，除了自己的自由意誌之外，更多似是被在社會的洪流下一股無形的力量所推進，而結尾十分反諷的爆炸與收音機傳來德國拿了世界盃冠軍的反差，也許正正是法大導想我們反思的:我們真的勝利了嗎？我們勝利了什麼？--後二戰，視角轉換(跟美國人洽談生意是，視覺從商人轉換到女主的鏡頭運動)，反諷(結尾屋內的爆炸，男女主的死亡-收音機廣播員宣布德國成為世界盃冠軍)。

冗長了點，配樂特別是女聲哼唱令人心煩，有脫戲之感，但這樣的愛情卻是世間少有。