一個偉大的反派角色在銀幕上站了起來。小醜本身有著太強的張力，但是還是覺得略顯遺憾。因為影片從小醜被欺負→失業→母親與身世的重擊→心目中“神”的倒塌一步步樹立起小醜內心層麵的形象，但是所有劇本建立在一個根基不穩的世界上，所有“宏觀”層麵的社會問題都成為了需要觀眾預先認同的背景，這無疑讓影片的力量大打折扣。

簡直是東北文藝複興素材庫，從工作到生活、從環境到氛圍，從個人到時代，一個鋼鐵世界的浮世繪。

幾乎創造了另一個垃圾圍城的hk，黑白用得極好，白色的皮膚被夜灼出黑色的窟窿，體無完膚的軀體卻更加接近整座城市的底色，因而陰暗角落和黑夜朦朧與死亡相連。比死亡更讓人恐懼的是腐爛之物的縈繞，主動和被動，苦心追蹤和每一次的震驚與反胃。身體全都支離破碎的女性以及心智有缺陷的男性，構成了這個hk，不願死亡的都奄奄一息，死亡是唯一獲得完整的可能途徑。改編割裂了本是一人的黃桃與斷手女，似乎不僅在港片的道德劇傳統這樣簡單。

看得困死……作為文獻和一種曆史的記憶來說很有意義。東北人似乎自帶樂觀buff，但就是在這種樂觀之下，我能看到更深層、更大的時代悲慟。

在我看來 全篇都在講同理心和共情能力，亞瑟雖然缺乏理解某些情感的能力，但仍然試圖去理解別人和模仿“正常人”。但是他逐漸發現，他試圖學習的“正常人”，認為他就是一個低等動物。所以，到底是誰沒有共情能力？這不是一個簡單描述壞蛋的電影，而是在檢驗觀眾能否了解他人。一個與你不同的他人，完全不相幹的他人。了解不代表認可，這也是電影敘述的方式之一。如果對其做價值判斷，就失去了作為觀眾的樂趣和魅力。沒錯，觀眾也是需要魅力和能力的。