2021-1-10重看；最愛的戈達爾時期，意外的好看；弱項變特點的跳切、環形漂亮鏡頭、日後衍生擴展的係列命題，充滿力量與生氣；不僅形式上開創新風，主題內容亦如是，“在悲傷與虛無之間，我選擇虛無”，這個局外人式的存在主義者，吉田喜重《一無是處》與之相似，東西方的新浪潮運動遙相呼應。 “在接吻的邊緣，時光流逝得飛快。生命有點像羞羞成人漫画跳舞的時候。”開場他看見有個人被車撞死，不安的戰栗就升上來，這讓我想到安娜·卡列尼娜初遇沃倫斯基時的某種寒冷感，巴黎的街景如流動的盛宴，他們是幕布上朝著那不可控製的方向滑下去的人；一遍又一遍地重複“我太累了”，因此他後來的放逐似乎也在意料之中。

這是一部武俠化的鬼片，山川瀑布，寺院炊煙，很少有人像胡金銓一樣能拍出古風古韻，如果胡金銓的古裝片不涉及武俠神鬼，我覺得那會是另一個高度。

果然還是喜歡醫生和阿Sa笑的樣子，看著他們耷拉著臉簡直不能忍。

是挺搞笑的，周星馳喜劇天王。

最大的貢獻就是把＂跳接＂這種手法從穿幫上升到了電影語言的領域．其實都是逼出來的，因為膠片不夠，所以隻能這樣．