一個遊蕩者的平靜世界，一部去除掉所有戲劇的純粹電影，一次凝視“空白”的觀影體驗。無論是在家鄉還是在外地，齊溪飾演的林身上總有一種異鄉人漂泊無依的哀愁，這讓我想起了阿克曼《家鄉的消息》。

哀而美的愛情，為癲狂的正義打頭陣的誌士。雪代巴劃下的那一刀，是怨恨，是原諒，是複仇，也是留給愛人最後的印記。結尾與12年的第一部首尾閉環，原來不止砂糖，江口叔也老了，不過砂糖的狀態還是比人誅篇好多了，村花出乎意料的清冷美，演技也比武井咲好太多。高橋一生的桂小五郎是亮點，遠超安藤政信的高杉晉作（或許伊勢穀友介應該教教他）。不得不說，把追憶放在人誅後麵是對的，這樣才不會有十年漫改天花板爛尾的感覺。 p.s.雖然是劇情需要，但桂和反派那種羞羞成人漫画倒幕/佐幕“是為了女人獲得幸福”這種台詞真的很扯。

一般吧 感覺不到哪裏特別荒誕了

I don't want to convince myself that im not in love with you. I finally want what i really want and not what i think i want.

相當風格化的血腥。 如果對血腥的渴求來自於身體的本能，那觀影的血脈擴張代入感，應該不如鼠標點點點，更比不上實際操作去宰隻雞。在屏幕上的血腥中沉醉，其實隻是政治正確的懶惰和怯弱。 這部片子將腥紅獸性和原始太古視為一體：事物既在墮落，又在回歸到始發之處，最終歸於死亡。墮落和死亡相遇，但又帶著一絲絲原始的本真。作為終有一死的存在，在午夜驚醒的時候，都能充分感受這種死感的綿延。但從現實的角度看，在一個意識形態並非顛倒的現代中世紀、而是一盤散沙的後現代美麗新世界，這種奇詭的反宗教的姿勢，實際上隻是從瘋狂走向了虛無。太初有道，不再妙不可言，而是毋庸贅述。