說到底，魚玄機還是無法擺脫男性社會給予的枷鎖。最後她想留住綠翹，而歇斯底裏的將綠翹殺死，這是全劇中唯一一次能看到魚玄機除了調笑冷漠淡定以外的片段，她也不過是占有欲爆發想既然留不住你的人那就留下你的屍體吧……最可笑的是她的情兒崔博侯因為這種可笑的理由一起掛了。

依舊覺得黑澤明的敘事能力在他這種級別的導演群體中稍顯薄弱，他的異稟之處在於能將一則短小精悍的故事呈現出多層次的指涉意義，《生之欲》中的生與死、色與空、內心覺醒與隨波逐流、官僚腐敗與勾心鬥角的多重母題都被黑澤明妥善安置在片中，前半段關於自我價值與生命覺醒的自我身份探討頗具哲思性，後半段官僚間的勾心鬥角直指社會痛點。但黑澤明的敘事能力的薄弱在《生之欲》中被最大程度暴露，整個敘事曲線過於平淡，敘事節奏一直處於失衡狀態，這個問題幾乎體現在黑澤明的所有作品中。

這部影片獲得了第43屆戛納國際電影節評委會獎和國際影評家獎。導演本人說，他的影片表現了一種以死求生的痛切的凝重。他在隨筆《哀切與痛切》中指出，這與他牢牢記住老師浦山桐郎的教誨有關: “哀切這種東西誰都能拍，但問題是，這是不是痛切呢。我送給你這句話。你隻要記住這一點，然後，反複吟誦，你就會有成功。”

我的第十一部波蘭斯基長片。正是由於這部影片，導演當年懷著八個月身孕的妻子被邪教組織曼森家族的成員剖腹殘忍殺害。全片沒有一個恐怖的鏡頭和場麵，卻足以成為許多人的噩夢。最高級的恐怖片從來都是走心，不以視聽取勝。

逼仄壓抑的無以複加，卻也非常想知道，這個家庭的最後結局。看了《始於極限》上野千鶴子提及這部電影，用以作為當代婚姻的例證。