這一次文本真正地讓位於影像，情緒和意識不再委身於厚重密匝的台詞，而是從畫麵中鋪張彌散開來，連台詞也退居為如同背景音樂的輔助地位；幾處景深鏡頭多用半開半掩的窄門分割遠近兩半，在觀者與被觀看對象之間形成絕非朦朧也不甚堅硬的阻隔（也見於《秋日奏鳴曲》中）；顏色的運用一如《呼喊與細語》，平安夜老家稍顯簇擁但不失雍容華貴的暖色、主教家灰暗陰沉的土灰色（與柵欄鐵窗一起構成監獄的視效）、祖母獨自在家時清新自然富於生機的綠白色對比鮮明；在孩子視角下質詢上帝沉默的嚴肅已然消解，落實到了父位缺失和家庭破碎的現實問題上；藏身伯父家的部分氣質有些脫節，但也使得主教家失火和母親得救有如神諭感召；伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了嗎？還是說《芬與亞》隻是一次作者已死的創作嚐試？答案可能要到多年以後的《薩拉邦德》中找尋。

小演員們好棒！！！宙支愣起來了！！！

芬妮的故事不多，一定是被剪掉了吧？想看5小時的導演剪輯版。

哇！竟然有薛昊婧小姐姐～

188分鍾的版本，沒文化認同感，形散神更散，難道要看導演剪輯的5個小時版本？那不是電視劇了嗎？OMG。