Nice production.

父子關係···全人類的話題，在影像的表達上超越新現實主義，達成真實、記憶、虛構邊界的模糊，開篇結尾的長鏡頭以同樣的空間完成時間的循環，實現了“長鏡頭的幻術”，聲音成為敘事的重要重要手段，人物內心自白、對話、環境音、無聲源聲音共同建構情節，神的雕塑變成了父親的麵龐，凸顯了影片論題。記憶猶新的鏡頭：國旗替代人物眼睛回歸凝視成長的那片山區，聯想到德·西卡的《第二個月亮》。南尼·莫萊蒂的出場太好笑了，真的佩服，影片中也有很多幽默之處，有費裏尼那味道了

年末一點點熱鬧都惱人，更不適合看這麽吵吵嚷嚷的片子，偏偏還這麽悲傷。羞羞成人漫画能逃往哪裏呢？過去未來藕斷絲連，真的存在一個時空讓羞羞成人漫画幹幹淨淨從頭再來嗎。（甚至覺得愛樂之城太美好了

悚點連環環相扣人心弦…的驚悚片，還附贈若幹精美笑點。臥底大叔夾縫中生存的很辛苦，俄國警察實在是有點廢泡。姐姐用直覺護佑妹妹，姐夫專攻搞笑。戰鬥民族果然用著硬紙板的廁所門！

期待了好久，但成片還挺失望的，整體節奏鬆散，視角雜亂，試圖模仿默片喜劇的動作片段也軟綿綿的。拋開故事本身不談去聊辨士情懷的話，日本辯士在很大程度上是阻礙了電影發展的，擅自重剪電影、配上曲解的解說詞、以及當年這些辯士在有聲片時代找黑社會去打砸製片廠，就像片中山岡說的一樣，電影是人家做好的，好好看畫麵就可以了。對辯士惋惜緬懷這事，就好像三十年後，有人拍了一部電影，講的是當下在短視頻平台上幾分鍾概括一部電影的自媒體一樣，這些對電影都是十分毒害的，沒有什麽可歌頌惋惜的地方。