大部分時間不言不語，但電影語言已經說明了一切，在背景音樂的烘托下，在推鏡頭上，在正反打中，在移動長鏡頭裏，在長鏡的主觀鏡頭與客觀鏡頭的轉換間……（個別推鏡頭不喜歡，不能確定是電影的原因還是我的觀影習慣問題）

陳建斌，一個用電視劇掙的錢拍電影創作舞台劇的藝術家，真曲線中戲人，太有意思了，愛他

這個故事跟配樂完全是西方化的啊，宋康昊換成蠢白男也毫無違和感吧……

戰鬥好看 謀略更讚呢～

2019北影節#8。大一時候讀托馬斯·曼的原著，很喜歡這個故事，海都霧靄沉沉，好像暗示人性某些時刻的突然恍惚，那種恍惚好像使得一切發生都變得可能，一個人的心性接近太初混沌不明的狀態，有孵化出一切異樣的機會；當時看隻覺是柏拉圖的美的理型投影，沒工夫深想；時間過去，重新看維斯康蒂的電影，理解了更多其中的神秘，也更被古斯塔夫的內心掙紮所觸動。地中海的風幹燥燠熱，瘟疫是世道下墮的症候隱喻，美與罪惡交織混響的異度空間，好像是海水裏最後沉陷的幽冥之島。在意識漸漸喪失的峽穀中，試圖拉扯自己不往深淵墜落。而逐漸失控、沉淪，罪惡（純粹的美）占領全部心智，好像耗盡全部能量的幹枯皮囊。多麽悲哀無效的虔誠，多麽兩難的叛道，在邂逅美的瞬間落敗，生命如沙漏的短促。此世罪孽滿身，來世遙遙無期，威尼斯何等蒼涼，像這個世界。