簡言之，更適合在魔戒&哈波之間傾向於魔戒的那類觀眾 aka完美避開路人和文青的G點。 原作一直號稱“極難改編”以及總被拿來對標魔戒不是沒有原因：二者都屬於倚重世界觀構築而非故事抓人。巨量篇幅用於不厭其煩地白描弗雷曼人風俗信仰等方方麵麵（而對敘事技巧興趣寥寥，不太考慮讀者閱讀體驗，愛讀不讀啃不動拉倒） 國內nerd相對極少，無怪乎哈波受眾遠多於魔戒。沙丘除了勸退路人，也缺乏文青偏愛的那種文藝腔調而不方便搬出來裝點人設，而未來古典畫風亦不投“硬科幻”原教旨主義者胃口 。 維導本身風格又偏內斂克製，不似Jodorowsky那般放飛自我至“強奸”原著；以及反高潮的結尾：既非路人喜聞樂見的爽片，也不戳文青G點。路人看不懂噴裝x，文青當作爆米花特效片來嫌棄，有些陷入兩頭不討好的尷尬局麵。

無敵變態。將情欲與死亡聯係在一起，很多人做過嚐試，而Claire Denis的這一次最為淺薄。至於文森特加洛，實在令人作嘔。

牯嶺街粉絲導演活學活用阿彼贛影像語言，卻也為了院線，而上大量情緒畫外音，以至於犧牲敘事和藝術的模糊地帶。表現困屯狀態那麽多的空鏡，又難以代入。同樣關於裝空調，同樣想表現熱帶讓人發悶發懵的神秘感，來得就遠不如安哥拉電影《空調》自然。

徐老怪為了百合渣了許仙

功力不足，深度也不夠，萬事都差一點點，“自主研發”那塊，全片最有意思的一段