獨奏或兩件樂器合奏的奏鳴曲，結構裏也包含著回歸。秋天的奏鳴曲，太靈魂的命名了，無論是鏡頭還是話語，總止於兩人對話（合奏）的傾向，但終究還是一個人的自說自話。電影比話劇更鋒利，伯格曼替觀眾做出了選擇，你隻能看到一個人，或者近在咫尺但差之千裏的兩個人。這才是最電影的獨白。 從充斥著夏天和冬天的前作進入本片裏的秋天，伯格曼的電影是否也進入了一個新的階段？ 影評安排中。

這劇寫實麽？1998年的城市這麽好？是北京麽？

最後那封表達原諒的信件，仿佛女兒收到某種神諭的馴化而寫就，而它呈現的效果卻是如此蒼白無力。這是伯格曼僭越了神來給人下判決。影片積聚力量的方式無疑是戲劇式的：母親和女兒無可避免地選擇在這樣一個時間和地點講承受了幾十年的過去毫無保留地宣泄而出，而能看到的，電影式的閃回剪輯，卻充斥著模糊、沉默和表麵上的平靜。然而，伯格曼拍攝的無疑是一部電影：當羞羞成人漫画被攝影機所強迫，如此真切地看到演員臉上的皺紋、發紅的眼圈和最細微的表情變化的那一刻，她們便不再是劇本的表演者，而是直接在攝影機前成立了。

這兩個看不出cp感，感覺純路人合作

當魏爾倫談起為什麽愛肉體比愛靈魂更重要、談起他的忠貞哲學時，這個頭頂的中年男人著實讓我惡心，果然，一個當流氓有了文化後就是一個有文化的流氓。他性情懦弱而暴躁，自控力極差。相比之下，小李子扮演的蘭波就是一個angel，pure and sincere. He hug life with the most vitality.