再次誇讚一下以片頭動畫為首的複古基調，本複古迷一本滿足。此劇對於男性、政治白癡、不熟悉美國史而言門檻都有點高，同時宏觀上的戲浩浩蕩蕩還可以，微觀的戲則捉襟見肘，一會兒跳出個人物一會兒另一個。說回來，僅就曆史背景而言，那場運動還是給人以啟示：正是因為是同一性別，才會分裂和內鬥；“你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。”世界上的觀點有很多，而似乎誰也不想被誰代表；最後，無論是什麽運動終究要依附於政治，而政治又往往成了運動的桎梏，若想突破這層牢籠，則需要更高的視界與更偉大的決心。

昨天和朋友說，現在開始看候麥真是新奇的體驗。在完整知道愛的輪廓和形狀後，簡直是以全知的角度在審視與感受裏麵的每一幀。這是無以倫比的戲謔和沉浸。以及裏麵的各種引經據典，柏拉圖，靈魂，前世今生（是對其辯證而非玄學），都是熟悉到不能再熟悉的哲學範疇。具體到這部電影，我預想過結尾的俗套和必然，但當其真的來臨時，我還是幾近流淚——我想不是所有人都能明白重逢意味著什麽，因為每個人失去過的東西是不同的。以及我不完全不讚成別的評論裏講的，三個男人代表三種男女模式——不了，那不是舊情難斷，那是唯一而雄辯的愛。另外的兩位，當真隻是無處安放的欲望與怨恨，是雖然殘忍，但不作任何數的。當然，這話講給沒有見過真正相愛過的人聽，是怎麽都無效的。

文戲不行，武戲也不行，不知看點在哪裏。

侯麥作品序列中與眾不同的一部，首先是探討信仰，不再懷疑躊躇彷徨，雖有曲折試錯但最終堅定難移，教堂冥想與領受啟示段落亦是侯麥難得在電影中展示自己的天主教信仰。其次，片頭歡悅戀愛蒙太奇裏有不少裸露鏡頭或造愛瞬間，而侯麥極少在作品中置入大尺度場景。另一方麵，你也能看到導演不少貫穿職業生涯的母題及偏好演變：從前期男性中心漸次轉為以女性為主視點，甚至講述女性之間的故事（有的人不喜本片女主，我倒尤愛她的坦誠與對原初認定的愛情的執著信仰——盡管浪漫主義式的戀愛並不一定比另外兩個男友分別代表的智性引領或柴米油鹽式情愛要優越或走得更遠）；侯麥靈感源自同名莎劇，故片中也有相應戲中戲段落，雕像複活的奇跡也與失聯5年又偶遇且閃電複合的童話結局相得益彰；討論柏拉圖與帕斯卡爾哲學則似[綠光]與[慕德家一夜]。（9.0/10）

too depressing to watch closely