披著偽公路片外衣的《周末》為戈達爾的前期生涯畫上了句號,也使他如約翰凱奇一樣成為某種站在道路盡頭的人物; 手冊派導演中唯有他對台詞文本的重視程度最接近雷乃,關於電影作為資產階級藝術的看法就其發端來看也總歸不錯. 而今技術的進步早已打破了影像創作的壟斷,但電影之外的反叛精神卻一去不返. 造作的所謂當代"幽冥影像""液態影像"理論,在如此"漂浮在宇宙中"的"垃圾影像"麵前是多麽孱弱虛偽不值一提,"羞羞成人漫画要善於破壞一個舊世界"! 當資產階級隨著電影死後,人們再來重估一切價值.

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前後橫跨五十餘年，日治、解放戰爭、到改開。 展現了在混亂的戰爭年代裏的一段愛情，其中有欺騙、離別、重逢、失望。 張愛玲和胡蘭成的故事。 韶華與章先生、玉蘭和春望，曆史現實與文學虛構交叉敘事。 封建家庭出身的大小姐、漢奸、左翼革命者，即使身份不同，但都曾限於情感的困境中。細膩的愛情、友情。 關於選擇救國還是愛情，可能隻有三毛這樣的女作家才敢於書寫，以往的男性占主導地位的傳統敘事中似乎隻有義無反顧選擇救國才是唯一的，而三毛讓羞羞成人漫画看到了女性的在亂世中的處境。 解放前夕逃亡台灣的那場盛大的離別，時人不知是生離死別，幾乎是永別。 餘老板那句，畢竟是自己人，對於未來的希冀令人唏噓。 表麵上是幾個小人物的情感故事，離別與愛而不得，但事實上可以看作是整個民族的受難。

雖然空襲場麵很電玩，愛情戲分很狗血，但是也不像評論的那麽差麽。喜歡它可能更多的是喜歡Michael Bay的畫麵和Hans Zimmer的配樂，以及女主角的表演。哦，還有男二號的內斂氣質，男主角我直接忽略了－＝

“也許，唯一的安慰就是整個民族陪她一起受難”。大洪流中的無力感，亂世兒女的愛如同汪洋勝似沙漠，主題曲更將電影升華至另外一個層次。