資源是有限的。這些人都想把事情做好，但又不得不被所謂該死的命運牽著鼻子走，像極了那些生活困頓深陷泥沼的時刻。所幸影片裏還有一抹亮色，還有詩歌安慰劑，要接受有些事情就是羞羞成人漫画無能為力的，要去默默忍受因為無人會對自己感同身受。

從來沒想過看卓別林的片子能哭成這樣，經曆過大半輩子，卓別林從不知名到盛名，被尊崇為喜劇大師，再到電影技術發展，有聲技術彩色膠片，內容多元化等等帶來的衝擊讓他不得不進行轉型，從高處走下來。卡瓦羅的心境也就隻有經曆過的人能演出來，那種我沒有變，但是被觀眾拋棄辛酸，簡直就是卓別林自己在透過鏡頭跟觀眾聊天。他善良，救了跟自己不相幹的女鄰居，開導鼓勵她，讓她重生；他溫柔，感覺自己跟女演員差距太大，經常回避她的示好，並撮合她跟作曲家；他浪漫，給她描述作曲家重逢的場景，應該是把自己代入作曲家的角色了；他固執，即便自己已經過時，也想要找個重新證明自己的機會，畢竟舞台是陪他走了一生，舞台就是他，他就是舞台了，能夠死在舞台上，怕真的是卓別林的願望。晚年的卓別林給我觀眾不一樣的感受，其實喜劇隻是表層的裝飾罷了

固定機位的教科書習作，能感覺得到是一部佳片，創作者想要表達的東西很多，卻又及其晦澀，整部電影就像一個高度還原的微型世界，看似鬆散的場景切換構成了當今社會真實的精神麵貌，視聽語言豐富但不推薦普通影迷觀看

你要說比原版那肯定還是原版更高，但是實際上來說改編和致敬做的都不錯，而且壓抑、恐怖的氣氛的營造同樣做的相當牛逼。雖然比較起來算上吸血鬼魅影，三版裏我最不喜歡的是這版伯爵吧，但是阿佳妮美啊。

一如既往的蜂巢式敘事結構與對角線構圖方式，世界如此荒謬卻找不到救贖途徑，一幅世紀末的精神荒漠浮世繪。