主角沒有任何的光環，每個人鬥，都是身不由己，這才是宮鬥的精髓

可謂黑色電影的範本之作啊。

強迫性的片長使日常時間顯形，固定機位則封鎖空間，將“牆”逼至觀眾。“personal is political”，女性又能將自己放置何處。

小婦人。。。喜歡喬治·庫克版本。。。。。。

讓娜迪爾曼顯然是獨立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，這當然與200分鍾的片長有關。年輕的阿克曼沒有考慮觀賞性，而選擇用自然主義風格的作者性觸及了電影形式的邊界，執迷於通過女性視角表現日常和時間的流逝，通過客觀性來表述一個女性的生活是確定而缺乏夢想的，即便是一個有著中產階級風貌、兒子已經長大的寡婦樓鳳，也亦如此。塞林格賦予了讓娜迪爾曼以生命力，每一個行動細節如雞蛋般同時具有相似性和不可複製性，讓娜迪爾曼像社會意義上的女性符號一樣履行著自己的意義，既獨立又局限，就如同一個特殊的紐扣，一個熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至於她為什麽要刺死第三個嫖客，是因為她的程序化生活難容弦外之音，她不想要高潮、不想要親昵，這都是不可控的、與程序相悖離，她隻想要錢，賴著不走還能行？