就是被樂樂姐的氣質吸引

不看不知道，一看真奇妙。原來《野玫瑰》一直都生長在《水泥花園》裏。但與代表著弱勢群體的女性視角不同，麥克尤恩的觀點是男性化的。而且它與是枝的《無人知曉》也有很大區別，不像那些不得不接受悲慘命運的小孩，這裏所有人物都有著很強的自主性。四個失去父母的孩子在意識層麵更是展示出了一種成熟的姿態，而獨立和自由於艱難的生存麵前似乎也變得輕易和簡單起來。顯然，影片展現的是英國新一代年輕人在後撒切爾主義時代的生存狀態：他們繼承了父母的遺產，嚐試用他們擁有的一切裝扮自己，並努力活出自己想要的樣子。但這種處在灰色地帶的自我探索明顯需要道德秩序的在場以及一種健康的愛情觀的指導。單從遺傳學的角度來看，這也是必須的。然而導演處理這個議題時的態度卻十分曖昧，既然不希望這個潘多拉魔盒被人打開，為何還要觀眾看到它的內容呢？

徐若瑄那邊的母子線明明更好看啊，這邊柯震東的愛情線既不夠細膩又不夠大膽，導演想使用的是徐若瑄的性張力，來讓她的職業設定得以較好展現，以及引導觀眾進入柯震東與徐若瑄的愛情，認為柯震東愛上的一定是徐若瑄這樣的有魅力的女人，而不是她的店內任意一個房間內的女人，這本是可以一個做得好的商業屬性的條件，但導演也沒有拍好徐若瑄，當然她自己的表演十年如一日。秀琴的媽媽角色是這類電影中比較常見的角色，也十分扁平，但由於柯震東與徐若瑄的單薄，反而令她變得突出，台北電影節提名了最佳女配，我個人認為作為鼓勵並不那麽值得。這個角色單調，表演也相對容易，塑形比柯徐都要容易，柯是基本演了個大輪廓，最關鍵還是取自身的純情男孩那一點，而徐則是還未抓住這個角色讓她逃走了。

麥克尤恩的書都是不錯的劇本。

並不新奇的故事，說實話。期待不多。