全篇基本是客觀鏡頭，帶著一定距離打向人物。鏡頭運動克製，有很多固定鏡頭，無論發生什麽都隻是冷眼旁觀，像極了看電影乃至看曆史的羞羞成人漫画，對時代風雲，個體際遇扼腕歎息，但卻僅限於旁觀。 電影結構很工整，在一些反複出現的場景（如醫院走廊）通過前中後景的變化，表現出豐富的時代信息。 影片中角色的方言運用得很巧妙，無論是台灣人夾雜著日語詞匯的方言，還是用粵語作上海話和台灣方言的翻譯，無不體現出了群體之間的隔閡與矛盾。 悲情之悲在於大曆史淹沒了小人物，強者語境掩蓋了弱者語境。所以，這部電影獨特的曆史語境顯得尤其寶貴。

American Underdog: The Kurt Warner Story

不針對任何電影和導演，但我發現隻要是講婚姻故事兩性關係的就沒有能讓我覺得特別喜歡的，可能我厭惡的就是婚姻本身，對純粹的愛情故事反而接受度更高。因為當人們的激情慢慢褪去，麵臨現實和欲望的誘惑與糾結之時，人性的醜陋與虛偽就盡顯了。盡管男主最終沒越線臨陣落跑了，但還是有著非常典型的中產階級的虛偽，被所謂道德規則和社會製度束縛著，其實內心深處的情欲早已暴露他並非一個坐懷不亂的人，“如果是一夫多妻製的社會，我就會一夫多妻”，他也不是忠貞不二的人。他跑回去找自己的老婆也未必真的是因為愛，衣服套在頭上的瞬間讓他想起自己的妻女和所背負的責任與道德枷鎖。我承認愛是自由意誌的沉淪，但我真的超級鄙視以愛之名為自己越軌行為開脫的人們。不愛了就離婚就分手，何必要出軌要搞婚外戀要腳踩幾隻船呢，我不明白也不理解。

對那幸福的婚姻，有種深淵般的恐懼

六個道德故事其六，關於婚姻與出軌。我都覺得沒什麽可說的了，已經被侯麥說完了。看完六個故事，對於我最大的意義在於，看到了人的主觀判斷和感受，尤其是對於感情的，在對方、在旁人眼裏是多麽荒謬離譜。另外，就我的觀影經曆而言，世界上這麽多國家，唯一對女性沒有那麽多道德約束，或者在道德約束這方麵能夠做到男女平等的就是法國，真的不愧是老區，革命傳統沒延續下來太可惜了。