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【第六屆平遙影展】電影的前90%都是純粹而極致的現實主義，導演下定決心要用一種反類型的手法來做一種客觀忠實的記錄。而當中群眾演員的表演，是我見過最自然、最真實的。作為一個山西人，我敢保證他們與我生活中遇到的那些山西人別無二致。小巴車上的寒暄、貨車司機的路怒、麵的司機給梁哲介紹對象，一切都是最極致的現實主義，這種真實感甚至超越了賈樟柯的電影（當然科長走的是另一個路線）。整部電影最大的敗筆就在於梁哲離開理發店時突然響起的背景音樂，突如其來的煽情一下子把前一個小時的功都給破了，有些畫蛇添足。然而電影結尾處，梁哲在漸漸黑下來的夜裏，在狂風大作的山坡上，在蕩氣回腸的民樂伴奏聲中失魂落魄地尋找著什麽的場景，令人猛然憶起影片的名字，也將前麵所積蓄的力量統統釋放了出來，把整部影片提升到了一個新的高度。