分手10個月後關燈重看。Michelle的自我放逐意味著她始終有選擇，亡命徒的生活可以忍受的前提是這一切終將結束，而別無選擇的lumpenproletariat隻有Alex一人。以及電影所展現的城市的邊緣空間很動人，地鐵站的通道，柵欄角落，隻有在新橋上才有天空出現。而表現鬧市區的是人們的腳與迅速移動的影子。

我像對記憶碎片不感冒一樣，對待這部電影，繞什麽繞，都從哪學來的，毛病！！！把一個故事講好就行了，都是被一些人慣成了這樣子，明明是A到B的事情，非要先A到Z再回到B，擦擦擦。不就是想說“生活像狗娘，但生活得繼續，不論多操蛋“

錯過的東西可以靠回憶和幻想找回來，除此之外別無他法

東京——隻有我存在的城市。影調和音響都太棒了，屬於隻看前五分鍾就讓我欲罷不能的超強質感！導演通過對打光和調色的絕對控製創造出了一個破敗的、疏離的、始終被陰霾遮蓋的東京，空間與空間之間完全斷裂，讓我無法看出人物行動的軌跡；每一場逼仄的室內戲都是在展現一座監牢中的困獸自戕，同一鏡頭中隨著亮度拉高畫麵細節逐漸顯現有如審判降臨。同時感謝導演沒有設置任何高強度感官刺激。但我確實沒弄懂影片的世界觀……字幕問題是一方麵，更重要的是情節展開太奇怪了。從開頭疑似桌麵版《午夜凶鈴》到結尾的世界末日，太任性了吧！但桌麵奇觀還是相當驚豔的，低像素、幻影移形、監控影像遞歸，以及從互聯網方興未艾之時對日後精神孤島的極其精準的預言，絕對超越時代！

如果你想了解王家衛的電影 歡迎觀看2046 片中充滿了支離破碎的墨鏡派文藝符號