資料館展映。黑澤明第一部彩色片，底層浮世繪，用超現實主義的手法講現實故事，黑暗麵的種種展現之下仍見導演的人文關懷。舞台劇痕跡很重，色彩斑斕，底色卻很陰暗。最驚豔我的，大概是乞丐父親麵前突然出現的遊泳池吧。

前麵幾集看著還行，但是隨著劇情的展開越來越看不下去...除了角色身上讓我很難認同的價值觀以外，整部劇就像是一部浮在空中的女性向爽片，很容易讓人一邊感歎著顧佳的能力，一邊豔羨著王漫妮的男人緣，一邊又安心地做既不獨立又不太上進的鍾曉芹，並沉迷於對男性的敵對；此外，當一部講女性的電視劇播出以後收到的評論都是針對劇中男性的惡言相向，我認為它在創作意義上（扁平）和社會意義上（諂媚）都是失敗的。我心目中的女性主義，從來都不需要以本質惡劣的男性作為襯托。（劇本身也許沒有兩星這麽差，隻是我個人感受）

91年的時代背景，解體後的前蘇聯拍了中國土地上的蒙古人……通篇是文化的衝突，草原漢子娶了城裏姑娘，信奉長生天的成吉思汗後代匍匐叩拜喇嘛，避孕套與情欲和繁衍，自行車與馬等等，精神家園的流離失所，在電視的窗口裏找不到本民族遠去的影子……悵惘、悲涼，也是無可奈何。曆史的發展總是碾壓式前進，民族、文化，隻有在主動被動的融合中得以繁衍、留存。天地好生，卻也視萬物如芻狗。人道的自我哀怨終是抵不過天道的齊物、輪回。

從頭到尾都有種不舒服的勁兒，越往後越嚴重。 刻在骨子裏的一些偏激想象，在被賦予了某些政治正確的旗號後獲得了喝彩，最後還是光鮮亮麗下的一地雞毛。 說到底還是當代生活問題，需要槽點，需要刺激，需要莫名高潮，就把既有的社會關注當成了髒衣簍，啥都往裏扔。人人都成了咪蒙，然後人人都在批判咪蒙。 喝了濃湯寶卻把它當了原味，可能比毒雞湯更可怕吧。

單從片子的立意來看，更多的是對兩個民族相同命運的一種反思，不論是片中的俄羅斯帝國還是曾經橫跨亞歐大陸的蒙古帝國，輝煌注定早已經離人們遠去，曆史能留下的就是一個個能被喚起的名字，但是它終究喚不醒人們想重造輝煌的那顆雄心。