聚焦警察和混混之間的灰色地帶，體現了港人當時的自由自省和對回歸後的期望。黃秋生飾演的東哥黑白通吃，有情有義，煙火氣十足，確實是其生涯代表作。整體節奏有輕鬆詼諧有刺激動作，有兒女情長有快意恩仇，挺具有代表性的港片。

過渡沉迷類型史和近乎說教的無聊道德感

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三年前我從外網找種子用迅雷下載，追得心潮澎湃。最後兩集一直沒看，原因是Eric Rochant自己不想拍結尾讓Jaques Audiard拍，結果走向精神分析講“reconstruire”，與原劇寫實風格不相容。Nadia的死給全劇畫上了悲劇的句號，出現在Malotru夢中的愛人來做最後的告別“C'est fini mon amour, c'est fini.”回到現實隻有無盡的痛苦。因愛而起的雙料間諜付出了最沉重的代價。片中的女性角色都各有魅力。不過從第一季開始我就最愛Marie Jeanne。冷靜，堅定，果斷，又不失親切與仁慈（這個人物也沒有多少情愛場景），職場中遇到這樣的女上司好想一直追隨她…最後一季Marie Jeanne的動作戲非常精彩，對Malotru的微妙情感也是很有趣的部分。

盡管漏洞不少，但確實是一個商業片標準模板，這個劇作文本也差不多可以當範文使用，可學習的東西很多，也再次強調了，電影創作的邏輯合理性是無法被放在第一位的，隻需要讓觀眾看到他們應該看到的那部分就行，不要苛求太多，存在新世界設定架構的更是如此，任何涉及出來的東西都是因為能用到，而沒有表現的就是會因為合理性讓電影更糟糕的部分，羞羞成人漫画需要不能細想的東西，或者做更的更繁雜，【比如世界觀內合理性的設定，男主成為犯人後眼球信息應該從體製內被刪掉，比如回聲這種屬於case一部分的東西根本不應該過早被清除，還有劇本需要的巧合性的東西，女主看到的反派無法讓男主看到，反派說漏嘴才讓一切暴露之類，