影片講述一位勇於救人的正義地鐵檢票員，因生活壓抑轉而成為入室迷奸的罪犯，滿足了大多數觀眾的某種趣味，算是一部標準情色犯罪片。不過在這部影片裏，從救人者到施暴者之間的界限並沒那麽清楚，導演反倒展示出人如蛆蟲，為本能而活的放蕩不羈。這種悲觀墮落的設定不由得令人深入反思：一個壓抑的社會，到底把羞羞成人漫画變成了什麽？ 影片比較值得探討的是當男主與受害者女服務員建立起的隱秘同盟關係，更彰顯日本社會人性之壓抑，每個人都是孤獨的個體而已。 當然也正是在這種扭曲的社會背景設定，使得導演若鬆孝二活生生把一部典型犯罪情色片，拍出了浪漫主義愛情氣質，這就有點厲害了。

看了兩集，這什麽剪輯啊，完全亂七八糟，白瞎了我那麽愛的《大明宮詞》，劉娥那麽牛逼的女政治家，這拍的是個啥。周渝民就好不適合古裝，尷尬得很。隔壁《清平樂》吊打這部100個來回。

三個人——死者、罪犯和律師，一個中心——重罪是否應該重判，法律有無剝奪生命之權！殺人者與被殺者，辯護人與被辯護人，事實清晰，導演要表達的，是我輩目前還理解不了的，更不理解為什麽電影如此高分

隻能說越來越對小楓沒濾鏡了，女主妝造確實不行，然後劇情也不吸引人，無聊時打發時間開倍速看的劇。

與《情誡》一樣，電影版更出色。通過內容上的增刪，加重了影片死亡氣氛的濃度，尤其結尾的變化，從瘋狂的憤怒到無力的哭泣，呈現出了一個“理想者的死亡”，謀殺者、被害人與律師三重的毀滅，這增加了影片詰問的力度，即以死亡的悲愴來對抗死刑。基耶斯洛夫斯基一直在營造一個孤獨的世界。