真實的故事。真實的描述。瑕疵不多，說不出哪裏好，又說不出哪裏次。 兩個演技派大明星的對決，丹澤爾華盛頓還是那麽的完美無缺！

畫麵好看但我的信仰和導演之間的衝突比彼得和默頓之間的還要大一百倍，需要靠有友人陪我看➕自己發現一些有趣的點來堅持到結尾，對於信仰本身反而因為被賣過度的安利而10%的相信都沒有了

記得跟爺爺一起看的....

跟xy二刷並"錄"了"評論軌"，比19上影兩星觀感好多了。我發現本片雖其走位運鏡調度僅為北歐室內劇流暢考慮，別無它意，且人物與焦深淺的黑明前後亦無潛在與顯在之柏格森象征；但其打光是用電影語言傳達精微意思的。外景開敞鮮亮自然流淌，室內則為兩種不同的暗影困死——信苦難上帝家如陰森對稱少物件空鬼教堂，他們被鎖死於悲痛輪回中；而因受更少災事和更多成功而現實主義快樂信那種錦上添花上帝者家裏則充斥著窗欞十字碎影、頂幕垂下黑影、桌椅(生活氣)繁複靜影，時間和生活如沉膠、靜物般凝止在了頑固現實價值體係，人物在其中行走如被影條卡死。而人物死亡之室則亦光亮聖潔，是為解脫補全，設計極妙的枕巾伸出部則與聖窗一道銜接出天使羽翼構圖，避免三方形硬直不柔、不合情境。逆風逆麥浪運鏡恰合苦難尋覓之時，順麥浪運鏡恰合悲悼隨風而逝之時。

那個時候做pink電影幾乎是每個年輕導演起步之路標準模樣，就連男女演員之間做與不做都這麽的範式化，所以就不那麽新奇化了。但有趣的還是女人與男人在做時候的動作到關係的變化上吧。