依舊是神經質的戈達爾，充滿著孩童式永不枯竭的玩鬧。

感謝昨日謝老在豆瓣的勇敢執言，立馬找來這部片，以述晚生之欽佩。影片裏的北京恰逢新舊思潮交替的敏感時期，年輕人臉上還殘留些許遺憾的抑鬱，守舊與加速、傳統與開放融為一爐。靜靜的胡同仿佛彈唱著雍容幽揚的古謠，對比如今老北京的體麵和風采已經蕩然無存。鏡頭幹淨、利整，劇本紮實、誠懇。主人公的父母、愛人、好友紛紛離他而去，愛情的卑微、性的怯懦如潮水般湧來，黑夜變得和水一樣深、一樣遠，命運把他引向憂傷的結局。影片也預告了類似的悲劇在幾十年後的同一片土地反複重演，一個時代落幕了，那個時代的光影和人聲，也隨之消逝。

前半段太棒了，這是多段重疊的視線，構成了一個多重自由間接主觀鏡頭，導演非常大膽的把虛構的情境置於多重虛構敘述之中，這是對電影影像的戲虐模仿，人工製造的“客體”透過重重虛擬之境釋放出其魅力，這是難以分辨虛實的影像之力。模擬的回憶在電影裏不斷被訴說，同時現時不斷消逝成為回憶，影像的潛在性，構成難辨的真實情感，欲望之力，以至於最終女主成為評論所理解的“斯德哥爾摩”症患者，本來這個結尾確實有待商榷，而當三位角色在車上凝固成了三種姿態，時間在這一刻停滯，這個傳統美滿大結局再一次被虛構情境所填充，似乎下一秒影像將會繼續在這種分裂之境中展現意料之外的“欲望”破壞力。

我看到一個孤獨壓抑的男人告別了朋友愛人，散場了，他像個醉鬼或是神經病一樣留在了那個時代 ps 本命年是指改革開放的本命年嗎

“我的生命是一幅地鐵圖。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑便是回到精神病院去。可是遇上你，法官說我痊愈了，可以得到自由了。我的終點站是，瑪利娜！”裏奇這樣說。