可以和《我的詩篇》、《三和人才市場》、《矮婆》等聯係一起對照，城鄉對立；留守、流動兒童群體組成流水線上的勞動力，有的成為殺馬特，有的成為墜樓者；邊緣群體表現在外的邊緣文化被嘲笑打壓利用。。。

北川景子老師還是放棄表情管理吧

其中一名姑娘說希望拍一套殺馬特婚紗照，以及另一名重慶姑娘（應該是）激動地回憶她和堂姐的殺馬特往事，他們確實擁有過這些發型帶來的純粹的、豐盈的、溫暖的時刻，盡管發型之外苦痛不少。

打戲很好，黑色幽默尺度也還可以，但是完全沒劇情啊太太太無腦

殺馬特青年與三和大神一樣，是中國工業化進程中城鄉割裂的遺產 “窮喪土”可以說是他們揮之不去的標簽，但在權威的敘事結構中他們還是有正麵形象的，一般會親切地稱呼他們為農民工、廠妹、快遞小哥以及留守兒童。這些稀疏平常的稱呼背後映射的卻是農村老中青三代的集體困境。 他們在閃爍霓虹照不到的城鄉結合部做著日結幾十元的工作 在流水線上和庸俗的產品一樣被打磨 在鋼筋混凝土中出賣最純粹的汗水掙紮求生 於是他們把玩自己的頭發，無意識的反抗工業的異化，但他們的排解並不是很有效，所以羞羞成人漫画稱呼他們為非主流。 但其實他們才是主流，他們構成了中國的另一幅模樣，羞羞成人漫画不太願意提及的，某種程度上甚至更為真實的中國。 於是不再痛斥西方媒體不愛把鏡頭對向霓虹閃爍的外灘，高樓林立的深圳。 它們確實無法完全代表這個縱深極大的國家。