戰爭過後的小城和人們，承接著上一代人們留下來的遺產，當中有謎、有塵埃、更有寶藏。米娜桑滿滿的都是鬥誌，卻又不乏柔情。

《阿裏郎》之後，我再也不敢說看透金基德的心思，隻能是揣測。或許他本人現在的精神狀態也和這部電影一樣，極度割裂。這是一部野心膨脹的《哭聲》，韓國男人們殺掉日本男人，輪奸日本女人，這是韓國人在長期殖民壓迫之下爆發出的變態般的文化排斥與複仇，也像是活脫脫的大韓民國發家史。議員與混混，妓女與打手，南北韓統治實為一體兩麵，極權與否，關鍵在於威懾的那一顆子彈。屠殺-虛無，存在的隻剩時間本身，人是苟延殘喘的附庸。同《哭聲》中的“鬥法”，佛教“舍身飼虎”，基督“重建伊甸”，韓國兩大宗教的較量又以基督獲勝告終，佛教敗在又一次相信人類。金基德從來不缺才華，他總想對世界上的一切怒吼，但他永遠不懂收斂。結尾畫風突轉，劍指全人類，毫無震撼，反而可笑。他甚至忽略了電影本身，聲音畫麵，災難現場，他需要反思對電影的態度。

親 你就不能管好自己兒子麽？ 雖說人物不錯片尾曲好聽可是大多數韓劇也能做到啊

很黑暗的電影，心裏不堅定或承受能力差的人，千萬別看。

3-大光圈抹殺美感與詩意。我能感受到想傳達的東西，但無法被打動。餘華段子頻出。但男文人還是逃不出深深自信和淡淡爹味。最後從第一秒到最後一秒，我的腦子裏隻有一句，對不起 酷兒沒有故鄉。