前半段流暢無比信息量巨大，酒吧裏的群戲簡直精彩至極，所有的“人類”模型齊聚一堂，希胖在這部電影裏為後麵所有的災難片和驚悚片樹立了一個絕佳的示範模板。遺憾的是希胖的理論基底是佛洛依德那一套，這就讓這部電影的底子反而變薄了。不過不管怎樣，這場“毫無理由”的襲擊真是太棒的題材，鳥聚集的鏡頭作為恐怖元素來說用得真是漂亮。我對蒂比海德莉完全無感，倒是覺得母親（所以這是為黛西小姐開車那位）和女老師異乎尋常地性感美麗。

這是那一法郎帶來的所有作品裏第一個有情節設置的，比起工廠大門火車進站，這才是一切的開始。

仔細想想其實是個挺無聊的事情，但我居然一秒不拖地認認真真由頭看到尾，到了結束還意猶未盡總想知道接下來的事。這就是希胖子的電影。

＃2020ONEIWFF 一般來講 對長電影的最高褒獎是“時間過得很快” 但觀看三個半小時的「讓娜」需要一雙無形之手給按在座椅上 強迫目睹時間的經過 感覺時間的流逝 銀幕上家庭主婦單調乏味無聲的生活場景反反複複 逼仄的固定取景框中 女性的身體與日常性空間相互作用 女性的雙手與家庭各種常見器物發生關係 不知不覺中蛻變成臉部肌肉已僵硬、肢體卻依然不停轉運作的工具 當優雅平靜的氛圍逐漸變得冷漠肅殺 身份流轉於Madonna/Whore之間的女主終於將利器刺進了嫖客體內 完成了性別權力翻轉的致命一擊 爆發—崩潰—麻木 導演對日常的蓄意謀殺自此演繹到極致

Cinémathèque française