比較喜歡攝影，但劇情真的不是很突出

如果說安東尼奧尼秉承著人物情緒依托環境進行生成/蔓延的影像構建策略的話，那麽布列鬆影像世界中的環境（地景）則變為了某種由內而外宰治著人物情狀的“純粹意誌”，穆謝特的身形體態在這一疏離空寂的環境中變得僵直而機械，這種微妙的僵化式形體、姿態與神情卻又總在某個瞬間被慢不盡興地打破，使得一種呆滯的絕望心緒在笨拙僵直的姿態形體與攝人心魄的話語/行為的巨幅張力間被拉扯而出。唯一輕鬆歡快的情緒/姿態全部壓縮在短短幾分鍾的碰碰車鏡頭段落中，仿佛這是穆謝特短暫一生中唯一輕盈、放肆、自由與靈動的瞬間。

吉川英治的原作小說無敵，從中又脫胎出三部曲電影和井上雄彥的漫畫，都是佳作

給奇怪的人物舉止最強烈的動機；給最後的溫情淚點做出最自然的鋪墊；給感情的發展製造典型的困難和溫馨的笑料，並讓它們在最適合的節奏出現！

讓人漸漸失語的片子，薑文的演出很打動人。3.5