Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招麵，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都隻不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫麵都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代。

連姆尼森永遠在救別人，一輛瘋狂的列車，每個人都站起來說自己才是目擊者的時候，非常感人。

聲音的製作堪稱一絕啊，比如高跟鞋的聲音其實是乒乓球撞球合成的

道具組很給力加分，劇情一般，算是中規中矩的大場麵韓國電影吧。

其實挺傳統的90年代流水線式的電影，無厘頭喜劇加點愛情，再來一點動作元素，劇作真是隨便，全靠段子湊，不過星爺跟吳君如的CP現在看還挺般配的。7