作為一個觀眾，我看得雲裏霧裏。但作為一個抑鬱四年、跟不上學業、逃避寫論文最終肄業解脫的前研究生，我理解男主角的心路曆程。kevin smith在1994年執導的《clerks》隱隱約約地致敬過這部電影（“前女友出軌八次半”）。clerks裏男主角的口頭禪很好地闡明了這部片男主角的心境：“I am not even supposed to be here today”這部片啃不下去的朋友們可以先試試北野武的《導演萬歲》和《雙麵北野武》

從技法上講，保持著開山之作的質樸——也就是不夠成熟。 從內容上講，台詞依然經典，現實依然殘酷

1.寺山修司的自我追尋之旅，玩轉時間、空間和電影本體，童年幻想和象征的碎片，將先鋒戲劇溶入實驗電影，欺騙、否認和麵對二十年前的自己，「如果誰不從自己的記憶中解放出來，那他就不算是一個真正自由的人。」2.抽屜裏的螢火蟲燒掉了房子，母親的紅木梳在地裏瘋狂生長，童年的禁錮陰影與戰敗的心理創傷疊合，作者聲嘶力竭地呐喊「回來啊，媽媽再給我一次生命吧」。3.綺麗又淒厲的寺山修司風格：吞食玫瑰花、流血的處女、破碎的人臉、奇詭的殉情屋、流浪馬戲團、充氣的婦人、水上消失的嬰啼、神佛前的縱歡，部分受費裏尼影響，大麵積或組合的色塊鋪染，光怪陸離的視覺係藝術盛宴。

【A】暴力美學式的槍戰，東方意境的武打，深刻的末世題材，人工智能的崛起，還帶有一絲禪意式哲學，導演竟然能把這些看似“雜七雜八”的東西給雜糅成史上最牛逼的B級科幻片。還有，那個子彈時間真的是經典，即使現在看也絕不過時。

我的母親和我不過隻是我自己虛構出來的角色，因為這僅僅是部電影，然而我不能讓電影裏的我自己，殺死電影裏的我母親，那我是誰呢？出生日期：1935年，12月10日。目前住址：東京，新宿區，恐山之上。