喬丹·皮爾在連續兩部作品中保留了故事的寓言性和超級反轉，這已經使其能夠成為一名真正的“作者”了。而在鏡頭調度和氣氛營造方麵，他比《逃出絕命鎮》時期進步了 一大截，連如此簡單的打鬥場麵都幹脆利落，竟讓人看出了恐怖片少有的爽感。視角也不再局限於黑人群體內部，相比於任何現實層麵的隱喻，我更傾向於這就是一個完全能夠自恰的“後人類”故事。一個人在另一個人身上發現了更好的“自己”，於是抓住一個機會取而代之，這個主題在《天才雷普利》裏就表現得很明確了。他們一往無前，不關心自己從哪裏來，隻關心自己現在是誰。相比之下，那些以肉身搏出路的社會抗爭者是多麽樸實。

對於一個小孩子來說，有爸爸媽媽的地方就是家，所以留守兒童才是真正離家的那個。

結尾反轉，身份置換所產生的暴力與暴力的角力。沒有絕對的光明，隻有向往舒適奢侈或者幸福快樂的欲望驅使，看得到的或看不到的黑暗，這就是羞羞成人漫画的樣子。

私人出資辦教育，沒有被流言蜚語動搖，沒有被入不敷出打倒，卻因資格辦證的問題被有關部門叫停。 對留守兒童來說，教育就像護衛砣砣的那棵巨樹，為他帶去內心的安寧和希望。教育能讓他們的心比身更早地飛躍山村，而不是在最花樣的年華潦草打算自己的餘生。

雖然有一些種族 認知方麵的隱喻，但是作為恐怖片挖坑不填實在不太好，否則半夜看了也不會恐怖隻有尷尬