法國當代中年人現狀：上有老，下有小，外有已婚一情人。

請這種三觀盡毀的爛片不要來辣人眼睛 太爛了 不是一點點爛 什麽鬼東西 可以零星嗎

漢森洛夫似乎總有能力在看似日記樣無序瑣碎的事件之森中指出一條走向人物內心的小徑，但實際上，這恰恰是因為她真正做到了拍一部日記一樣的電影：描摹主觀真實。日記是在分明有他人參與同創的生活之流中撐起一塊絕對隔絕的私人場域，他人認領了事件，卻很難認領情緒，這就是這部晨光正好的質感，雷雅賽杜的角色並不生活在一種隔絕中，相反她不斷或被動地卷入連結（家庭和工作事務的召喚）或主動地創造連結（和舊友偷情），可偏偏人物的內心世界卻完全堵塞封閉在一個隻能由觀眾借以影片接收的真空區域中，觀眾所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是鋪排在情節之上的，喪父和偷情兩條截然無關的主要線索不依靠任何一種表意式的邏輯被對立起來，它不拷問倫理更無關社會，而隻因人物的生命軌跡同時穿過這左右兩岸，一種幾乎隻存在於女性作者的袒露和私密。

矯情，做作。這種老套故事路邊攤10塊一本的雜誌都不收錄了，怎麽還能搬上熒幕？

難以歸類，確實煎熬。開篇就定下遲緩的基調，極慢的敘事節奏，伴隨主角無焦點的遊走、對話，氤氳出更加沉悶的氛圍，本質上是以旁觀視角進行介入觀察，視點低，鏡頭內素材豐富，信息量大，對於島上生態、民生的側寫可謂事無巨細，也是本片的迷人之處，再結合壯美的自然景象，豐富的對話進一步描述核試驗對人潛移默化般的影響，營造的壓抑感、無力感是創作的核心，顯然目的已達到，並在結尾又做出末日預示。