打著生化危機的幌子演了一把家庭倫理劇

看了前幾期，主要看宋茜，挺直爽的，她的小八很可愛。

不好看。不喜歡。諾蘭似乎拋棄了自己的“傳統美德”，即在構建精密的結構之餘，讓觀眾能夠充分理解；而卻放大了自己的弱項，堆砌冗長且粗野的動作戲。情感內核其實跟所有涉及時間旅行的電影並無二致，隻是冒進的節奏和聒噪的配樂沒有給到任何喘息的空間。撐過整整前半部，才看到一點點正逆向對決的驚喜，哪還有心氣和腦力去鑽研每一處細節。——一個事實是，沒有什麽電影必須看第二遍，諾蘭的作品也不例外。誠然，盧米埃爾的《拆牆》(1896)之後，《信條》就不再有令人驚奇的理由。

(1)潘斌龍小品《好尷尬》最讚，值得回看，《蹭熱度》笑過無可回味，二郭和小女孩的小品《羞羞成人漫画仨》故事完整，走父女煽情路線；(2)金霏2人的相聲《我是家長》立意可以，《美國東北人在中國》脫口秀輕鬆有趣；(3)無；

＃峨影＃這部作品的敘事結構若放在007係列電影中，將會是影史上最前衛的。涉及［時間反演對稱性］：即按時間軸正向發生的運動同樣也可以逆著時間軸發生，諾蘭借此技術造就了全新的［銀幕奇觀］，但觀眾隻是被他急切的引導性思想所驅動，大致上想象在不可逆轉的時間延續上建立的某些逆流。 彈痕，創造並暗示它的發生（過去式的），抹去了時間和地域的參照點，因為它溯時間之流而上來取消了時間自身 —— 它比動因走得更快，這種速度與變奏是結果對原因的勝利。 影片真正的起始空間是在片尾的城市廢墟之戰，隱喻著死亡，終結。支配這裏的是抹去蹤跡，而在其中的可逆性又演變為戰爭時空的分叉，如同博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中假托了一段歐洲戰爭來探討時間的災變和衰竭，我的建議是把本片作為一種無法預測的完整元社會事件的世界來感知。