念舊的人就喜歡吃荷包蛋。

偶然與想象可以被看作戲劇的A故事與B故事，同時也是戲劇中角色們的“扮演”與“現實”，每一個篇章裏的人物都從一個A故事開始，再從懸念流向B故事。他們也都糾纏於某些現實的織網，又在銀幕畫框中短暫地扮演了那麽一段戲劇時間。依靠著偶然逃逸到想象中，但最後依舊被拽回現實裏。正反打鏡頭、雙人側拍鏡頭、場景內借助門框調度得見許多影子，這大約是在重整中的濱口龍介，也足夠適合服用，但對於我來說，喜歡之外，少了那麽一絲震顫。

逃學宇宙 都有聯係 陳惠敏那段真好

衝著楊戩建模臉人品法天象地，一定要4星！請追光CEO少點參與編劇/剪輯以及其他創作的事；專業事專業人做。

79年思想文化解放之後的上乘之作，塑造的對象是中國的知識分子，是在向wenge之中被汙蔑被打上標簽的補償和撫慰吧。其中諷刺力度很大：撥亂反正之後的知識分子依舊麵臨在社會和生存上的困境，表麵上的解放並不能撫慰和治愈他們心中的傷痛，他們依舊要在曆史滾滾車輪若隱似無的影響下，在無處安放和化解的傷疤下活著，麵臨諸多生活的重壓和毒打，正是因為這種真實，也最能夠喚起人們的共情。雖然在電影之中總是試圖隱瞞一下曆史的印痕，但在各個場景之中具有諷刺性和隱喻的場景也頗多：昔日為祖國科學做出貢獻的科研人員因zz原因不得不隻能在家歇業，昔日愛國的知識分子被迫遠離故土成為了逃兵。這一切的狼狽不堪也不是為了洗白，隻是說明現實。而以犧牲，隱忍和奉獻為傳統美德的中國勞動婦女，也在事業和家庭的雙擊之中被壓垮。沉痛的現實反思