塔可夫斯基的鏡頭好牛逼【故事嘛。。感覺隱喻好多

我貌似缺少了太多的藝術細胞，看的不是很清晰

帕爾瑪的鏡頭感真不錯，比起特工片更像一部冷戰時代的驚悚片，沒有預期中的快節奏，不是以詭計或者動作取勝，但也開了個好頭：是個很優雅的係列。

處於一種極具審美的氛圍中，鏡頭漂亮，尤其是隱喻性的鏡子與人、郵輪的幾處用光和唯美周冬雨影像寫真，或許是過於注重美感，欠缺表達的空鏡頭也相當多。拆遷早已不是可以挑逗觀眾情緒的敏感話題，“拆遷間接導致死亡”這個引子輕飄飄的；男主角年齡成迷，與其說是大上海失敗的底層土著，更像是個青春期混社會的gang du，家庭變故、偷窺、跟蹤、猥褻，從主角到配角呈現出來的效果仍是小說人物，幹癟，融不進現實主義拍攝手法下的真實生活；情緒的遞進與爆發（舞台歌唱、摩托車後座的嘶吼）斷裂，用表麵“複仇”來完成深層次的“性取向自我認知”，略顯混亂。

曲折的潛行 神秘感的卓普形象 都 促使催生了現實中生存的自我拷問 ，所以牛頓至晚年也不過如此，信念的力量存在於私密的感官空間是剝離時空和記憶的，因為真理與詩意的境界早已被現代所遮蔽。