現在，啟明星幼兒園的同學們差不多都已成年，他們的現狀會是對留守兒童現象最深刻的拷問。8

可與《霸王別姬》並駕齊驅的國產電影，雖風格完全不一樣，但同樣傑出。

拍的挺好的，留守兒童就是時代棄嬰。然後看了導演後來拍的，什麽垃圾……

正常的順序應該是金玉盟-西雅圖夜未眠-北京遇上西雅圖吧，我卻正正好好的顛倒了過來。

由於使用大量非職業演員，無論是因為調度的難度，還是為了更少的幹預使表演更流暢，因此幾乎完全使用冷門的官話方言，大量中遠景的廣角鏡頭，特寫極少，因此在視聽語言的運用和電影本體的質素上，都有一種習作般的粗糙感，連電視電影的水平都達不到。但是另一方麵，在城市化和現代化過程中，農村空心化造成的非老即幼的現狀，留守兒童的成長教育問題、農村辦學的不易等等這些農民工的後顧之憂，甚至包括在城市中麵對更多選擇的農村年輕人所麵臨的迷惘，等等這些社會議題的表達，其社會意義遠遠超過一大票隻有娛樂屬性，甚至連娛樂性都未必具備的商業電影，像易老師這樣擁有樸素的教書育人的理想信念，對孩子們有著超出他本應承擔的善良和責任，在入不敷出的現狀下毅然決然堅持下去的堅韌，都是一種能夠深深感染人的人性的光輝。