1. 失獨是貫穿前後的重要故事線 但是孩子麵目模糊 家長到底是愛孩子還是愛“有孩子”這件事也模棱兩可 對親情線難以共情 2. 夫婦對別人處處諒解 諒解強製打掉二胎的車間主任 諒解害死親兒子的幹兒子 卻一輩子都在和自己過不去 從頭到尾都在不斷地隱忍 情感是挺細膩的 三百六十度的忍都表現到了 但是層次過於局限 人物弧光缺乏發展 3. 結尾多餘 二十年來的心結一夜之間就變成合家歡 簡直讓人想不明白大半輩子都在糾結什麽

真的是全靠攝影撐起了這部片……求國內的導演放過詩歌吧，不停念詩並不能讓一個幹癟的殘疾劇本變得內涵深刻的……

我天劉昊然還能再尷尬點嗎…… 這麽看餘淮真的巔峰了

作為法學生，即使畢業後從事教育，但大學時形成的對法律的認知，不敢說是法律思維，還是會讓自己時常關注法律領域。越來越明顯感受到，法律無處不在，法律維護公平正義，依法治國。學法，懂法，依法是很重要的。得知這個節目，我第二天就找來持續看完，感觸良多。喜歡法官，檢察官的公正合理與酌情考慮，喜歡原告或第三人的無私和善良，喜歡一些金句，比如愛應該是理性與克製。社會應是法與情並存的，法律作為一種有力的武器，我希望自己知法守法，做一個存理性與懂人情的人。

2.0 / 刪改版 / 幾乎是把《活著》和《江湖兒女》的缺點都提煉了出來做了個加長放大版本。假如說開頭對苦難的遠觀構建了一種審慎的距離感，那麽之後影片的空間就愈發淪陷於平麵信息組裝的邏輯。除了稍顯生命力的手持長鏡之外，太多鏡頭將人的聯結擠壓到最“恰當”最逼仄的角落，太多剪輯將一場戲的延續性斬斷。文本上踩點給分配樂定點轟炸的時空交錯則馬尾串豆腐一般力圖洞穿我的大腦，開啟線性的高精度機械疊加卻疏於情感核心的構建。在如此視聽與劇作架構下，任何自在的情境其實都不存在了，演員必須也隻能成為全片的靈魂。