無論從敘事還是劇本 無可挑剔

音樂過滿，且無標識性，文戲過薄，無可解讀性。對比一下《指環王》有各自完整、獨立的結構，《沙丘》太像序章，缺少高潮，人物無甚亮點是因為對白寫得不如指環王精、準、簡，指環王的對白是指向人性的，沙丘大多限於奇觀交代。再對比一下《阿拉伯的勞倫斯》則突出了人物的缺憾，勞倫斯是語言學家、考古學家、熟練的地圖繪製專家、遊擊隊員、男人眼裏的娘娘腔，是個偉大的普通人，但《沙丘》保羅是普通的偉人，區別可大了，正是因此，牛蛙和裏恩表現人物時，使用了迥異的視聽技巧。這突出了牛蛙的“桎梏”，他的特質是先期被設計好，後期沿用下來不斷重複，像使用同一個容器裝不同的液體。作者型創作不是這樣，首要保證的是在作者智識範圍裏，為題材找到最適合的技巧，至於這些技巧有何共通特質，應該交給影評人和專家們去概括。

想當年央視播出集集跟著追，雅麗英演的太好，陪著她歡笑憤怒，童年啊

導演沒學會走就想跑，有種藝術片看多了哪哪都想做高級，但沒想清楚怎麽執行，隻能是華麗視聽的堆砌，不過有一說一聲音處理是真的驚豔，此外畢贛刁亦男的影響還挺明顯。

三刷（初中，大學，工作）越看越喜歡啊，越心痛。兩個都是那麽善良的人啊，那樣的感情真的很美好。