流言與傳奇。戲中戲的套層結構，用真實的阮玲玉影片片段、張曼玉飾演的阮玲玉拍戲過程，以及關於阮玲玉的紀錄片，三重時空穿插構成亦真亦幻的阮玲玉生平，在真實氛圍和再度塑造的交叉演繹下，令觀眾玩味阮玲玉這名特殊的時代女性的特殊性格和命運，同時帶出了上世紀三十年代上海電影的發展。

#72nd Cannes# 延續了《白日焰火》中對黑色電影的探討（又是一個看似傳統實則反向的黑色電影故事，對傳統的femme fatale形象與功能的改寫），不過格局要龐大許多，尺度驚人，很多地方嘲諷感極強。桂綸鎂“再次”扮演了一個外表冷漠而心理戲豐富的角色，完成度甚至好於《白日焰火》。對野鵝塘地區空間的設計，極為風格化的對表現主義混合色光運用絕對堪稱世界級水準。動作設計和分鏡上比較特殊（反套路），顯得比較生硬，不過竟然也達成了某種風格化的效果，一些暴力場景很亮。劇作也真的並不太按類型套路來，在劇情上還是有一些不太容易理解的地方，無論是雙閃回還是警方布控那場新聞聯播戲的寫法都可商榷。正是戛納體係中具有強烈作者風格和暴力場景的類型片。

看那家子鄰居搬遷感覺像群蝗蟲，跟咱們自己一模一樣。攝影很美。不過因為期望太高了有點小失望。

這故事講的都沒啥邏輯，加一星給廖凡

最好的一類紀錄片，自然主義的基調永遠是迷人的。