讓曆史熨帖，就讓鮮活的人背負起來。貝托魯奇的《末代皇帝》和《一九零零》兼容曆史還原與曆史虛構，在宏觀背景與微觀表現上達到極致，最好奇的是許多趣味盎然的細節是如何被知曉的。鏡頭敘事很美妙，連轉場都值得品咂。結尾，奧爾茂與阿弗雷德成了兩個老人，他們笨拙地扭打在一起，重新躺回鐵軌上，記憶的倒錯時空的反轉，讓故事與觀眾產生強烈的共振，如同史詩結幕，合上書頁，對你說一句，你看，一切都是這麽來的。（《末代皇帝》結尾亦如此）貝托魯奇的想象力與感知力。

總算沒有又當又立了，下三濫的手段果然是白種人先搞的，突破底線，如果女主再漂亮點，我就收藏這個電視劇了，還有這個女主，說絕對不會危害他姨母家，第一次我也就忍了，可為啥又要跑人家家裏麵去偷護照，所以，利息為上，這就是這個領域的運行法則，黑客哥哥要不是有主角光環，應該活不過第7集

對於這部反映二十世紀初意大利近半個世紀變遷的史詩級、超長、超大尺度的電影，我隻能說：難以共情。意大利各色人等的價值觀、腦回路都太骨骼清奇了，擬或是導演的問題？

中國的電視劇，免不了到後期就正能量爆炸，老毛病

導演說最後的審判畫麵靈感來自於中國文革的批鬥場景。而這部片裏也能看出來諸多元素影響了張藝謀、薑文等一代中國導演。