事實證明港片開始落寞了

傳記片中穿插著演員訪談、老影人回憶、原片對比，有別於其它單純傳記片，有種間離感，像情景再現紀錄片。說不上這樣結構手法好壞，但因敘事頻繁中斷必然使得情感不會深入，有意或無意？逝去的膠片無法找回，當年的故事也難辨清，香消玉殞是命定的結局，唯有他人創造的影像和回憶為後世留戀。 ----2020/03/25 看完阮玲玉現存市麵的7部默片，再看傳記片，感觸會更多，尤其《新女性》是三重死亡，原型艾霞、角色韋明、扮演者阮玲玉，同樣的悲劇竟然能反複再三，現實比戲劇更可歎。 -2021年在資料館把阿阮的全部9部現存作品補全，再第三次重看，關錦鵬電影裏太關注男女私生活，忽視演藝經曆，對阿阮的態度也令人不喜。

可能是杜琪峰非常被低估的作品了。把故事局限在一座樓裏，杜琪峰仍然在探索空間中鏡頭存在的意義，在其已經自成一派的槍戰戲外將攝影機與困境中的人物交織在了一起，無比強化了悲劇色彩的宿命感。令人驚歎的是杜琪峰的影像一直都是在行進的，開局8分鍾的長鏡頭不必多言，從PTU到大事件，音樂融入進了影像之中，影片像是暴力的音樂劇，在最後歇斯底裏的抵抗後伴隨著音樂的消亡而走向壯烈的死亡，足夠瘋狂，也足夠浪漫。杜琪峰拍得不是警匪片，而是純正的藝術片！

何必回溯那麽久遠，你的風情比起阮玲玉，不遑多讓。

雖然很多人隻讚片頭的7分鍾，但我覺得，除了ending有點矯情外，整體水平都不差阿。