節湊太緩了，並不萌百合？

央視正劇，即使這裏不在幹淨，但還是維持一下正義，畢竟這個世界上不知道真相還充滿惡意的人太多了。

前半部分著力刻畫“寄生”的荒誕，後半部分則落腳於“蟲”的現實。荒誕與現實彼此滲透、交織，構築起一則現代社會的黑色寓言。一場暴雨的驟然降臨拉開了影片前後風格突變的序幕，也將身份倒錯、糾纏不清的兩個世界瞬間衝刷得涇渭分明。石頭的作用不斷變換，氣味的屬性卻始終無法扭轉。結局看似開放，實則傾向明顯。細節精妙，技法嫻熟。鏡頭在一間地下室和兩處住宅之間輕靈地流動，所呈現的強烈反差卻在視覺享受與震撼之餘留給觀者難以釋懷的沉重。直觀流於膚淺，深奧等同裝逼，永遠不可能讓所有人滿意，但誰又能斷言如此極致的類型化處理一定與藝術二字背道而馳呢？就我個人而言，隨著閱片量漸長，感知力似乎日益退化，但我始終覺得，若有一天再也無法由衷地為這樣的作品振臂高呼，那我應該便已喪失了一名普通影迷觀賞電影的全部樂趣和意義。

Homo homini lupus. A man is a wolf to another man.

看來與奉俊昊無緣了。觀看過程中屢屢扶額，心裏不無祈禱地問道：“你該不會真這麽拍吧？”沒想到還真這麽拍。在本該開闊的文本中滿滿當當地塞入直白單一的明喻遊戲（和摩斯密碼一樣隻忠於一種解碼方式），把解讀路徑限得過窄，實屬可惜，而感受層麵，第一次深入地下室時的驚異感（這才是如附骨之疽般深入肌理的寄生！）之後也被貫徹全片的永動機般的解碼遊戲消磨殆盡，幾無讓影像喘息的機會。私人偏愛混沌、曖昧、多義甚於明晰，而前者正是《燃燒》打動我的地方。